CAJAS ACÚSTICAS

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Definitive Technology Demand D5C

Diseñada específicamente para complementarse a la perfección con los monitores de estantería y las columnas de la Serie Demand para crear una experiencia cinematográfica doméstica verdaderamente inmersiva, la Demand D5C es un elegante monitor para el canal central de última generación. Utiliza una configuración bass-reflex de dos vías con dos altavoces de medios/graves BDSS de 133 mm y un tweeter de cúpula de aluminio atemperado de 25 mm con la misma Lente de Alineamiento de Ondas y la misma Guía de Ondas de Respuesta Lineal que la D17 y la D15. De este modo, la nueva Demand está en condiciones de asegurar una reproducción de voces y detalles de ambiente frontales absolutamente precisa y...

 

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Definitive Technology Demand D15

El número dos de la reputada gama Demand del especialista estadounidense Defintive Technology es una estilizada columna bellamente diseñada en la que se utilizan materiales avanzados como la fibra de carbono en los conos de los woofers...

 

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Definitive Technology Demand D17

Nuevo buque insignia de la reputada gama Demand del especialista estadounidense Defintive Technology, la D17 es una imponente columna bellamente diseñada en la que se utilizan materiales avanzados como la fibra de carbono en los conos...

 

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Wharfedale EVO4.S

Distinguida y sofisticada, la EVO4.S es el único monitor para efectos de sonido envolvente de la gama EVO4 de Wharfedale, definida por sus creadores como el amanecer de un nuevo estándar de excelencia en Alta Fidelidad asequible y que...

 

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Wharfedale EVO4.CS

Es la propuesta en cajas acústicas para el canal central más sencilla de la gama EVO4 de Wharfedale, definida por sus creadores como el amanecer de un nuevo estándar de excelencia en Alta Fidelidad asequible y que representa la...

 

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Wharfedale EVO4.C

La caja acústica para el canal central de más alto nivel de la gama EVO4 de Wharfedale, definida por sus creadores como el amanecer de un nuevo estándar de excelencia en Alta Fidelidad asequible y que representa la evolución lógica de...

 

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Wharfedale EVO4.1

Es el punto de partida de la gama EVO4 de Wharfedale, definida por sus creadores como el amanecer de un nuevo estándar de excelencia en Alta Fidelidad asequible y que representa la evolución lógica de la celebrada Serie EVO. Con una...

 

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Wharfedale EVO4.2

Es el mayor de los modelos de estantería/montaje sobre soportes de la gama EVO4 de Wharfedale, definida por sus creadores como el amanecer de un nuevo estándar de excelencia en Alta Fidelidad asequible y que representa la evolución...

 

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Wharfedale EVO4.3

Compacta, ultradelgada y extraordinariamente atractiva, esta caja acústica de suelo ocupa el segundo lugar en el escalafón de la gama EVO4 de Wharfedale, definida por sus creadores como el amanecer de un nuevo estándar de excelencia en...

 

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Wharfedale EVO4.4

Una estilizada columna que constituye la máxima expresión de la gama EVO4 de Wharfedale, definida por sus creadores como el amanecer de un nuevo estándar de excelencia en Alta Fidelidad asequible y que representa la evolución lógica de...

 

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Wilson Audio ActivXO

El ActivXO es un filtro divisor de frecuencias analógico de referencia que constituye una elaborada puesta al día del reputado WATCH Controller. Al contrario que su predecesor, el ActivXO incorpora dos canales completamente separados, a...

 

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Vienna Acoustics Beethoven Baby Grand Reference

Cuidadísima “simplificación” de la Beethoven Concert Grand Reference, la Beethoven Baby Grand Reference es una esbelta columna bass-reflex de tres vías y cuatro altavoces que concentra las innovaciones tecnológicas más recientes de...

 

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Vienna Acoustics Beethoven Concert Grand Reference

La Beethoven Concert Grand Reference es una caja acústica bass-reflex sin compromiso creada para establecer nuevos estándares de calidad en la reproducción musical al más alto nivel. El punto de partida lo encontramos en cuatro...

 

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Sonus Faber Palladio PS-G101

Diseñado para completar la respuesta en graves de cualquier instalación personalizada formada por sistemas de altavoces y cajas acústicas de las gamas –Level 5 y Level 6- que constituyen la “colección” Palladio de Sonus Faber, el PS-...

 

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Sonus Faber Palladio PC-562P

Modelo intermedio de la gama Level 5 con diseño abierto para empotrar en techo y diseñado para complementarse con los modelos de la “colección” Sonetto de Sonus Faber, el PC-562P permite democratizar el concepto de sistemas de altavoces...

 

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Sonus Faber Palladio PC-562

Punto de partida de la gama Level 5 con diseño abierto para empotrar en techo y diseñado para complementarse con los modelos de la “colección” Sonetto de Sonus Faber, el PC-562 democratiza el concepto de sistemas de altavoces para...

 

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Sonus Faber Palladio PC-582

El mayor de los tres modelos básicos de la gama Level 5 con diseño abierto para empotrar en techo y diseñado para complementarse con los modelos de la “colección” Sonetto de Sonus Faber, el PC-582 refleja a la perfección el concepto de...

 

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Sonus Faber Palladio PC-563P

Buque insignia de la gama Level 5 y diseñada específicamente para complementarse con los modelos de la “colección” Sonetto de Sonus Faber, la PC-563P es una perfecta materialización del concepto de sistemas de altavoces de alta relación...

 

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Sonus Faber Palladio PL-563

Situado en lo más alto de la gama Level 5 y diseñada específicamente para complementarse con los modelos de la “colección” Sonetto de Sonus Faber, el PW-563 es una magnífica expresión del concepto de sistemas de altavoces de alta...

 

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Sonus Faber Palladio PW-562

Buque insignia de la gama Level 5 y diseñada específicamente para complementarse con los modelos de la “colección” Sonetto de Sonus Faber, el PW-562 es la máxima expresión del concepto de sistemas de altavoces de alta relación calidad/...

 

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Sonus Faber Palladio PC-662

Modelo básico de la gama Level 6 con diseño abierto para empotrar en techo y diseñado para complementarse con los modelos de la colección Olympica de Sonus Faber, el PC-662 refleja fielmente, a la vez que democratiza, el concepto de...

 

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Sonus Faber Palladio PC-662P

Menor de los dos modelos intermedios de la gama Level 6 con diseño abierto para empotrar en techo y diseñado para complementarse con los modelos de la colección Olympica de Sonus Faber, el PC-662P refleja fielmente el concepto de...

 

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Sonus Faber Palladio PC-682

Mayor de los dos modelo intermedios de la gama Level 6 con diseño abierto para empotrar en techo y diseñado para complementarse con los modelos de la “colección” Olympica de Sonus Faber, el PC-682 refleja a la perfección el concepto de...

 

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Sonus Faber Palladio PC-683

Modelo superior de la gama Level 6 con diseño abierto para empotrar en techo y diseñado para complementarse con los modelos de la colección Olympica de Sonus Faber, el PC-683 refleja a la perfección el concepto de sistemas de altavoces...

 

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Sonus Faber Palladio PC-664P

Buque insignia de la gama Level 6 para empotrar en techo y diseñada para complementarse con los modelos de la colección Olympica de Sonus Faber, la PC-664P refleja al máximo nivel el concepto de sistemas de altavoces para instalaciones...

 

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Sonus Faber Palladio PL-664

Perteneciente a la élite de la gama Level 6 y diseñada para complementarse con los modelos de la colección Olympica de Sonus Faber, la PL-664 es la más alta expresión del concepto de sistemas de altavoces para cines a medida Palladio de...

 

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Sonus Faber Palladio PW-662

Situado en la cúspide de la gama Level 6 y diseñada para complementarse con los modelos de la colección Olympica de Sonus Faber, la PW-662 es la máxima expresión del concepto de sistemas de altavoces para instalaciones personalizadas...

 

MartinLogan IC3

Un extraordinariamente compacto y asequible sistema de altavoces de dos vías empotrable en techo para satisfacer las exigencias de instalaciones a medida en las que la relación calidad/precio tenga la máxima prioridad. Estas son las...

 

MartinLogan IC3-AW

Un práctico e increíblemente compacto sistema de altavoces de dos vías empotrable en techo para satisfacer las exigencias de instalaciones a medida en exteriores e interiores en las que la relación calidad/precio tenga la máxima...

 

MartinLogan IC6

Un compacto sistema de altavoces de dos vías empotrable en techo para satisfacer las exigencias de instalaciones a medida en las que prestaciones puras y relación calidad/precio tengan la máxima prioridad. Estas son las credenciales del...

 

MartinLogan IC6-ST

Un extremadamente versátil sistema de altavoces de dos vías empotrable en pared diseñado específicamente para configuraciones estereofónicas y satisfacer de este modo las exigencias de instalaciones a medida en las que las prestaciones...

 

MartinLogan IC6-HT

Un extremadamente versátil sistema de altavoces de dos vías empotrable en pared diseñado específicamente para reproducir cualquiera de los canales de un equipo de Cine en Casa y satisfacer de este modo las exigencias de instalaciones a...

 

MartinLogan IC8

Un versátil y compacto sistema de altavoces de dos vías empotrable en techo para satisfacer las exigencias de instalaciones a medida en las que prestaciones puras y relación calidad/precio tengan la máxima prioridad. Estas son las...

 

MartinLogan IC8-AW

Un práctico y compacto sistema de altavoces de dos vías empotrable en techo para satisfacer las exigencias de instalaciones a medida en exteriores e interiores en las que prestaciones puras y relación calidad/precio tengan la máxima...

 

MartinLogan IW5-LCR

Un versátil sistema de altavoces de dos vías empotrable en pared diseñado para reproducir los canales frontales –izquierdo, central y derecho- de un equipo de Cine en Casa y satisfacer de este modo las exigencias de instalaciones a...

 

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Sonus Faber Olympica Nova Wall

Este versátil monitor compacto de dos vías y tres altavoces –uno de ellos pasivo- para montaje en pared es un diseño de nueva factura que forma parte de una serie que adopta los valores que inspiraron a su celebrada antecesora (la...

 

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Sonus Faber Olympica Nova Center I

Esta exquisita e imponente caja acústica central bass-reflex de 3 vías y 5 altavoces de nuevo diseño es la solución de más alto nivel para reproducir los diálogos y los efectos de ambiente frontales propuesta por la gama Olympica Nova...

 

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Sonus Faber Olympica Nova Center II

Esta exquisita e imponente caja acústica central bass-reflex de tres vías y cinco altavoces de nuevo diseño es la solución de más alto nivel para reproducir los diálogos y los efectos de ambiente frontales propuesta por la gama Olympica...

 

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Sonus Faber Olympica Nova V

Esta soberbia columna bass-reflex de tres vías y cinco altavoces de nuevo diseño es el buque insignia de una serie que adopta los valores que inspiraron a su celebrada antecesora –la Olympica- añadiendo a la vez una espectacular...

 

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Sonus Faber Olympica Nova III

Esta imponente columna bass-reflex de tres vías y cuatro altavoces es el segundo modelo de más alto nivel de una serie que adopta los valores que inspiraron a su celebrada antecesora (la Olympica), añadiendo a la vez una espectacular...

 

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Sonus Faber Olympica Nova II

Esta estilizada columna bass-reflex de tres vías y tres altavoces es la más compacta de las cajas acústicas de suelo de una serie que adopta los valores que inspiraron a su celebrada antecesora –la Olympica- añadiendo a la vez una...

 

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Sonus Faber Olympica Nova I

Este atractivo monitor de dos vías y dos altavoces es la única caja acústica de estantería de una serie que adopta los valores que inspiraron a su celebrada antecesora –la Olympica- añadiendo a la vez una espectacular cantidad de...

 

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REL S/510

Modelo más compacto de la renovada Serie S de uno de los líderes mundiales incontestables en subwoofers de alta calidad, el S/510 ofrece un concentrado de refinamientos tecnológicos y estéticos único que lo convierten en una opción...

 

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REL S/812

Abanderado de la renovada Serie S de uno de los líderes mundiales incontestables en subwoofers de alta calidad, el S/812 ofrece un concentrado de refinamientos tecnológicos y estéticos único que lo convierten en una opción perfecta para...

 

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Wilson Audio Chronosonic XVX

La Chronosonic XVX es una columna de 4 vías y 7 altavoces diseñada sin ningún tipo de compromiso en la que se han introducido más innovaciones tecnológicas que en cualquier otra caja acústica firmada por Wilson Audio hasta la fecha. La...

 

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Definitive Technology Studio Slim

Diseñada teniendo en mente a los entusiastas del Cine en Casa y tomando como base una configuración de 3.1 canales, la Studio Slim ofrece un sonido extremadamente rico y expansivo con el “plus” de un subwoofer dedicado para conseguir...

 

DX-2 HCP

Una combinación idónea para quienes buscan una solución para sonido envolvente discreta, elegante y asequible, complementada por la tecnología y la fiabilidad que sólo pueden ofrecer marcas con la experiencia y la potencia industrial de...

 

DS2

Basado en el celebrado modelo DS1 –que ganó uno de los codiciados What Hi-Fi? Awards- y contrariamente a la inmensa mayoría de cajas acústicas Bluetooth disponibles en el mercado, el DS2 es un sistema formado por dos cajas acústicas “...

 

Denton 85th Anniversary

La Denton 85th Anniversary es una caja acústica de estantería de dos vías, de corte clásico, que destaca por su construcción completamente artesanal, la belleza de su acabado en caoba y la tradicional rejilla protectora con malla de...

 

Denton 80th Anniversary

Para celebrar el 80º Aniversario de su fundación, Wharfedale puso a punto una edición especial de una de sus cajas acústicas más populares: la Denton. La Denton 80th Anniversary es una caja acústica de estantería de dos vías, de corte...

 

Linton Heritage

La Wharfedale LINTON representa el modelo más icónico en la larga historia de cajas acústicas de la marca. Estamos ante un sistema de altavoces que encarnó la investigación pionera de Wharfedale a lo largo de las décadas de los 60’, 70...

 

Diamond A2

Durante décadas, las celebradas cajas acústicas Diamond de Wharfedale han hecho de puerta de entrada clásica al sonido de auténtica Alta Fidelidad, siendo su excepcional relación calidad/precio merecedora de numerosos premios al “...

 

Diamond A1

Durante décadas, las celebradas cajas acústicas Diamond de Wharfedale han hecho de puerta de entrada clásica al sonido de auténtica Alta Fidelidad, siendo su excepcional relación calidad/precio merecedora de numerosos premios al “...

 

Diamond 11.CS

Durante décadas, las celebradas cajas acústicas Diamond de Wharfedale han hecho de puerta de entrada clásica al sonido de auténtica Alta Fidelidad, siendo su excepcional relación calidad/precio merecedora de numerosos premios al “...

 

Diamond 11.CC

Durante décadas, las celebradas cajas acústicas Diamond de Wharfedale han hecho de puerta de entrada clásica al sonido de auténtica Alta Fidelidad, siendo su excepcional relación calidad/precio merecedora de numerosos premios al “...

 

Diamond 11.5

Durante décadas, las celebradas cajas acústicas Diamond de Wharfedale han hecho de puerta de entrada clásica al sonido de auténtica Alta Fidelidad, siendo su excepcional relación calidad/precio merecedora de numerosos premios al “...

 

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Durante décadas, las celebradas cajas acústicas Diamond de Wharfedale han hecho de puerta de entrada clásica al sonido de auténtica Alta Fidelidad, siendo su excepcional relación calidad/precio merecedora de numerosos premios al “...

 

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Diamond 11.1

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Durante décadas, las celebradas cajas acústicas Diamond de Wharfedale han hecho de puerta de entrada clásica al sonido de auténtica Alta Fidelidad, siendo su excepcional relación calidad/precio merecedora de numerosos premios al “...

 

Cajas Acústicas

Una oferta enorme y un potente abanico de filosofías y tecnologías han convertido al segmento de las cajas acústicas (también conocidas como pantallas acústicas y, muy a menudo –aunque incorrectamente- como “altavoces”) en el más fascinante y, a la vez, el más enrevesado de los que forman parte del ultracompetitivo mercado de la electrónica de consumo en su faceta estereofónica (sea básica o de High End).

Y es que a pesar del transcurso de los años y de la comercialización de productos más y más elegantes, imponentes (y tanto compactos como gigantescos) e innovadores, la elección de las cajas acústicas acaba provocando un desconcierto que afecta por igual a entusiastas de la reproducción musical pura y dura a la manera tradicional (léase estereofónica) y a los amantes del sonido multicanal. Por si el combinado de precios, tecnologías, materiales, geometrías y rangos de aplicación no fuera suficiente, tenemos además que considerar la elevada subjetividad inherente al proceso de selección y el inevitable hecho de que los profesionales de la venta también tienen sus propias preferencias.

Rigurosamente hablando, una caja acústica debe ser capaz de reproducir con total fidelidad una determinada grabación sonora, léase a nivel cualitativo y cuantitativo. Los problemas empiezan con la parte cuantitativa (extensión de la curva de respuesta en frecuencia y nivel de presión sonora máxima sin distorsión) ya que reproducir sin pérdidas –linealidad total- todo el espectro de audio y hacer que ello sea posible en una sala de dimensiones razonablemente “compatibles” con todo tipo de formaciones instrumentales y corales no es cosa fácil. En el mundo de la Alta Fidelidad suelen utilizarse por igual cajas acústicas de pie (”floorstanders”) y de estantería, por lo que lo primero que habrá que preguntarse es cual elegir.

La respuesta dependerá del tipo de aplicación y, por supuesto, de las preferencias del usuario. Por regla general, las columnas exhiben una respuesta en graves más generosa aunque los monitores de más alta calidad –léase High End- pueden proporcionar unos resultados sorprendentes al respecto.

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Por otro lado, las razones de espacio pueden hacer que para muchos resulta más interesante una caja que pueda colocarse cómodamente en un mueble o estantería mientras que para muchos melómanos de la vieja escuela el monitor de tamaño mediano ubicado sobre un soporte hecho a medida (y construido de tal modo que sea inerte desde el punto de vista acústico; son muchos los modelos que para conseguirlo pueden rellenarse de perdigones o arena) es lo más de lo más desde todos los puntos de vista independientemente de que ello comporte algo menos de graves.

Otro aspecto clave de los sistemas de altavoces tiene que ver con el principio “técnico”, es decir la configuración electroacústica, de su funcionamiento. Son varios los esquemas disponibles, aunque los más utilizados son dos: el bass-reflex o reflector de bajos y la suspensión acústica. Los modelos bass-reflex utilizan un tipo de configuración (“carga”) que se distingue por un orificio característico –puerto para ser exactos; puede haber más de uno- que por regla general se ubica en el panel o frontal del recinto aunque algunos diseños lo incluyen en su zona inferior. El puerto en cuestión permite, a efectos prácticos, aumentar la eficiencia manteniendo controlada la tasa de distorsión; puede ser circular, rectangular, relleno de porosidades o con soluciones y geometrías particularmente creativas, siendo el único inconveniente serio que puede llegar a plantear la cercanía a la pared posterior de la sala de escucha en aquellos modelos que lo incluyan en su parte trasera. Por su parte, los modelos que funcionan en suspensión acústica se caracterizan por utilizar un recinto completamente hermético, lo que hace que el aire del interior del mismo se comporte como un muelle que mantiene perfectamente “amarrado” a los diferentes altavoces durante su desplazamiento.

Un caso intermedio entre bass-reflex y suspensión acústica son los modelos que operan en el sistema denominado “activo/pasivo”, que consiste en la sustitución, en un esquema bass-reflex, de uno o más altavoces –siempre de graves- por transductores pasivos, es decir no conectados eléctricamente, que permiten extender la respuesta en graves aprovechando la onda de retorno de sus homólogos activos. Hay también otros esquemas (línea de transmisión, bocina exponencial, etc.) que pese a ser bastante minoritarios también tienen sus ventajas y sus defensores. Por regla general, los modelos que trabajan en bass-reflex son más eficientes (o sea que necesitan menos vatios de amplificación para proporcionar un mismo nivel de presión sonora) que sus competidores de suspensión acústica, mientras que estos últimos pasan por exhibir unos niveles de distorsión más bajos que son penalizados por una mayor exigencia en términos de electrónica de ataque. Asimismo, los diseños bass-reflex son los más empleados tanto en las categorías más populares como en las más elitistas aunque muchos melómanos radicales siguen prefiriendo los de recinto hermético por su mayor equilibrio y linealidad. En paralelo a la configuración electroacústica, hay otro aspecto esencial en toda caja acústica: ¿Qué tipo de transductor –es decir el altavoz propiamente dicho, léase el dispositivo que desplaza el aire- es mejor utilizar? ¿Electrodinámico? ¿Electrostático? ¿De cinta? En el fondo se trata de una cuestión que sólo se plantean los más exigentes pero que puede influir mucho en el sonido.

En cualquier caso, la realidad es que la inmensa mayoría de cajas acústicas del mercado están equipadas con altavoces electrodinámicos, es decir los clásicos “cono+bobina móvil+imán+suspensión periférica”, aunque hay unos pocos fabricantes que siguen apostando por otros conceptos de transductor que no han sido aceptados en términos comerciales. El más significativo de dichos conceptos es sin duda el electrostático, aplicado todavía con éxito por marcas tan reputadas como la estadounidense MartinLogan, que lleva varias décadas seduciendo con una gama de modelos híbridos electrostático/electrodinámico que no sólo han demostrado ser válidos por igual para la Alta Fidelidad y el audio multicanal sino incluso para satisfacer las exigencias de los más fanáticos amantes de la estética.

En definitiva, altavoces electrodinámicos –salvo en el caso de que nos guste el sobrio equilibrio tonal ofrecido por el sistema electrostático- y, como opción alternativa, transductores de cinta para las zonas media, alta y muy alta del espectro.

Otro parámetro clave de las cajas acústicas tiene que ver con el número de vías, es decir de “subdivisiones” –atendidas por los altavoces pertinentes- de la gama de frecuencias que deben reproducir. En este sentido, hubo un momento en que muchos pensaban que a mayor número de vías y altavoces, más calidad. Pero con el tiempo y el creciente grado de depuración de los sistemas de diseño de cajas acústicas disponibles la obsesión por el número ha dejado paso a la sensatez basada en el rigor técnico. De ahí que la inmensa mayoría de cajas acústicas existentes en el mercado utilicen 2, 3 ó 4 vías. Las excepciones son la bastante utilizada configuración de 2’5 vías (2 vías con un tercer altavoz que se activa a partir de una determinada frecuencia para extender la respuesta en graves) y los contadísimos modelos de 1 vía, estos últimos equipados con un transductor que en teoría debe ser capaz de reproducir sin pérdidas ni distorsión toda la gama de frecuencias de trabajo. Por regla general, los diseños más utilizados son los de 2 y 3 vías, aunque ello no implica en absoluto que uno sea mejor que otro. De hecho, la calidad final viene determinada por la de los altavoces –y, obviamente, el recinto y el filtro divisor de frecuencias- empleados, lo que significa que un diseño de 2 vías hecho con gracia superará sin problemas a uno de 3 vías equipado con altavoces mediocres.

Por otro lado, no hay que confundir número de vías con el de altavoces, ya que las vías corresponden al número de subdivisiones del espectro de audio –operación que es realizada en el filtro divisor de frecuencias- de cada caja mientras que el número de altavoces tiene que ver únicamente con los transductores que reproducen las vías en cuestión. De ahí que una configuración muy típica –tanto en modelos asequibles como de High End- sea la de 3 vías/4 altavoces, con dos transductores dedicados a los graves.

Pero el verdadero punto fuerte del proceso de selección una vez se tiene claro lo que acabamos de decir lo encontramos en las características técnicas. Aquí la honestidad de cada fabricante es fundamental para que no nos acaben dando gato por liebre o, sencillamente, adquiramos un producto que ofrezca unos resultados situados por debajo de nuestras expectativas. Veamos brevemente los parámetros a considerar.

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Respuesta en Frecuencia:

El valor ideal debería corresponderse con el del aparato auditivo de cualquier persona sana, es decir entre 20 y 20.000 Hz, a lo que habría que añadir un descenso suave hasta al menos 50.000 Hz para satisfacer el potencial aportado por formatos como el SACD, el Blu-ray Disc, el audio de alta resolución vía Internet y el disco de vinilo. Ahora bien, conseguir la respuesta en cuestión sin ninguna pérdida, es decir con una curva que sea completamente plana, es algo que sólo está al alcance de unos pocos y carísimos modelos. Por suerte, tonos de 20 Hz apenas hay en la inmensa mayoría de grabaciones, por lo que si una caja acústica puede reproducir adecuadamente (repetimos: sin pérdidas ni distorsiones) una frecuencia del orden de 30-35 Hz la podemos dar por buena. Los fabricantes más honrados suelen dar márgenes de +/-3 dB o +/-2 dB, aunque algunos hilan todavía más fino (+/-1 dB e incluso +/-0’5 dB).

Sensibilidad:

Es uno (el otro es la impedancia) de los dos parámetros de las cajas acústicas íntimamente relacionados con la electrónica encargada de excitarlas. La sensibilidad (también llamada eficiencia) indica la potencia eléctrica necesaria para obtener una determinada presión sonora (que es lo que realmente perciben nuestros oídos) para una caja acústica concreta. Suele expresarse en dB/W/m, que significa el nivel de presión sonora que se obtiene con una determinada caja con una excitación de 1 vatio y con el oyente situado a 1 metro del eje de simetría de la caja. Por regla general, las cajas acústicas para aplicaciones de Alta Fidelidad, en la que es la pureza del sonido el elemento dominante, suelen presentar sensibilidades comprendidas entre 88 y 92 dB/W/m, aunque hay modelos que se sitúan por encima (94 dB/W/m, un valor muy alto) y por debajo (85-86 dB/W/m, lo que obliga a trabajar con amplificadores de potencias muy elevadas si se desea conseguir niveles de presión sonora realistas).

Impedancia:

Una caja acústica puede modelarse con componentes pasivos, hasta el punto de que efectos eléctricos es “vista” por el amplificador de ataque como una “carga” cuya oposición a la señal (corriente) entrante depende de la frecuencia de la misma. De ahí que hablemos de impedancia de una caja acústica, un parámetro que consta de una componente constante (la resistencia en continua) y otra variable (la parte reactiva). Si la impedancia es muy baja, el amplificador de ataque deberá ser capaz de entregar una corriente muy elevada para garantizar la potencia de salida necesaria, por lo que una caja acústica de este tipo acabará poniendo problemas a la electrónica que lo excite salvo en el caso de que la misma esté explícitamente diseñada para ello. Puesto que la impedancia total de una caja depende de la frecuencia, lo que interesa es que el valor más bajo del parámetro en cuestión se sitúe por encima de un determinado límite que se suele establecer en 3 ohmios. En consecuencia, para trabajar con cajas acústicas cuya impedancia sea inferior a dicha cifra tendremos que optar por amplificadores cuya capacidad de entrega de corriente sea particularmente alta. Por regla general, los fabricantes dan a conocer lo que se conoce como impedancia nominal, que es el valor de la impedancia a la frecuencia de 1 kHz, aunque un número creciente de marcas “serias” proporciona también el valor mínimo, que de hecho es el que realmente interesa.

Potencia del amplificador asociado

Para elegirla bastará con tener en cuenta la sensibilidad de nuestras cajas y el nivel de presión sonora que queremos obtener con las mismas en la sala de que dispongamos. Contrariamente a lo que la intuición invita a pensar, no siempre hay que utilizar amplificadores cuya potencia de salida nominal sea inferior a la que puede soportar la caja acústica. ¿El motivo? Muy sencillo: a igualdad de calidades siempre sonará mejor y más ágil una caja excitada por un amplificador de alta potencia trabajando desahogadamente que otro de potencia limitada funcionando al límite, punto este último en el que sin duda distorsionará y por tanto acabará perjudicando (o destruyendo) los altavoces de las cajas acústicas y por tanto el sonido final.

En este sentido, hay que tener en cuenta que tanto las cajas como el amplificador de ataque deben estar en condiciones de reproducir con holgura todo tipo de picos de sonido, lo que significa tener que manejar potencias del orden de un 20% superiores a las nominales. En consecuencia, para conseguir buenos niveles de presión sonora (mínimo de 100 dB) con cajas acústicas de 90 dB/W/m lo ideal sería disponer de un amplificador con una potencia de salida de unos 100 vatios continuos por canal.

¿Monocableado o multicableado?:

Está demostrado que aquellas cajas acústicas que han sido diseñadas para trabajar en bi o tricableado funcionan mejor si utilizan el modo en cuestión, que consiste básicamente en separar la señal correspondiente a cada gama de frecuencias justo en la entrada del pertinente filtro (el de la caja, claro, por cuanto trabajamos siempre en lo que se conoce como modo pasivo) y utilizando cables diferentes para transportarla desde un mismo amplificador de ataque. No obstante, hay marcas que obvian explícitamente el multicableado y defienden la validez absoluta del modo de conexión tradicional, es decir el monocableado. Ante la duda, el usuario siempre tiene la opción de probar. Por otro lado, algunos aficionados apoyan la multiamplificación pasiva (uso de varios amplificadores para atacar los diferentes altavoces utilizando el filtro interno de la caja) mientras que ciertos fabricantes apuestan por el más eficiente modo de filtrado activo (con componentes electrónicos y por tanto alimentación eléctrica independiente), muy popular en el entorno del audio profesional.

Ya para concluir, y sin dejar de lado la necesidad de integrar la caja acústica en la sala que vaya a albergarla, lo cierto es que a igualdad de prestaciones sobre el papel, la presencia de refinamientos tecnológicos “serios” marcará la diferencia entre cajas acústicas. Por lo tanto, no hay que decidirse por ningún modelo en concreto hasta conocer a fondo las particularidades de los altavoces, el filtro divisor de frecuencia y el recinto acústico que incorpora, ya que a la hora de la verdad las diferencias con respecto realizaciones teóricamente equivalentes pueden ser –y además fácilmente- abismales.

Como marcas punteras en materia de sistemas de altavoces habría que mencionar a Boston Acoustics, Sonus faber, Wilson Audio, Vienna Acoustics, Tannoy o MartinLogan, cada una de ellas con su personalidad sonora, su filosofía de diseño, sus particularidades tecnológicas y, evidentemente sus aspiraciones. ¿Modelos? No cabe duda que el no va más sin limitaciones lo encontramos en modelos como las monumentales Wilson Audio Alexandria XLF, The Sonus faber, Wilson Audio X-2 Alexandria Series 2, Sonus faber Aida, MartinLogan CLX Art (cien por cien electrostática) o Tannoy Kingdom Royal.

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Pero también en columnas menos opulentas pero también fabulosamente musicales como la Wilson Audio Alexia o Sasha W/P Series 2, la Vienna Acoustics The Music, la Sonus faber Amati Futura o la MartinLogan Summit X (de diseño híbrido electostático/electrodinámico). Hay también monitores compactos tan sensacionales como las novísimas y exclusivísimas (¡sólo se han fabricado 30 parejas para todo el mundo!) Sonus faber Extrema 30 o las atemporales Vienna Acoustics The Kiss.

 

En un ámbito igualmente “High End” pero más asequible habría que situar a los modelos de las series Venere y Olympica de Sonus faber, la gama “Symphony Edition” de Vienna Acoustics o la estilizada familia Definition de Tannoy, todo ello sin olvidar la asombrosa –por su excepcional relación calidad/precio- serie M de Boston Acoustics y las innovadoras realizaciones de las gamas Motion y ElectroMotion de MartinLogan. Ya para terminar, puede decirse que la excelencia democrática en cajas acústicas, en realidad auténtico High End al alcance de todos, estaría representada por los monitores compactos y las columnas de la serie A de Boston Acoustics o las gamas Mercury Vi y Revolution de Tannoy.